Manuel Breva Colmeiro / Getty Images
Fotoğraflarını her gün haberlerde görüyorsunuz. Foto muhabirleri bize bir yazarın sözlerini destekleyen bir hikayenin görsel görüntülerini getiriyor. Önemli olayları kapsamak, manşetlerin arkasındaki yüzleri sergilemek için oradalar ve sık sık bizi sahnenin bir parçası gibi hissetmeye zorluyorlar.
Foto muhabirliği nedir?
Foto muhabirleri, fotoğrafçılar kameraları savaş bölgelerine kolayca taşıyabildiğinde şekil almaya başladı. İlk kez, sıradan vatandaşlar savaşın etkisini orada gazetelerinde görebiliyorlardı. Fotoğrafta çok önemli bir andı ve İç Savaş ve II. Dünya Savaşı arasında giderek daha gerçek oldu.
Yine de foto muhabirliği sadece savaşla ya da yerel bir gazetenin ritmini çalıştıran fotoğrafçılarla ilgili değil. Bundan çok daha fazlası. Foto muhabirliği bir hikaye anlatır ve genellikle tek bir fotoğrafta bunu yapar. Dorothea Lange'deki Depresyon Dönemi fotoğraflarını veya Mickey Mantle'ın evdeki koşularına bayılan ünlü fotoğraflarını düşünün. Şaşkınlık, empati, üzüntü veya neşe hissi uyandırıyorlar.
Foto muhabirliğinin işareti budur; o tek anı zamanında yakalamak ve izleyicilere bir parçası olduklarını hissettirmek.
Tek Çekimde Hikaye
Basitçe söylemek gerekirse, foto muhabirliği fiilleri yakalamakla ilgilidir. Bu sadece bir aksiyon fotoğrafı çekmek anlamına gelmez. Fiili iletmek bundan çok daha fazlasıdır. Hikayeler dilimler halinde yakalanırken, foto muhabirliği olanları tek seferde iletmek için çaba gösterir.
Her ne kadar harika olsa da, foto muhabirliği en iyi kompozisyon, en iyi teknik detaylar veya güzel bir konu ile ilgili değildir. Foto muhabirliği, dünyaya gerçekten olan bir şeyin hikayesini göstermekle ilgilidir. "Tanıklık etmek", foto muhabirliği ile ilgili akla gelen bir ifadedir.
Foto muhabirliği, dünyanın bir an için fotoğrafçının gözünden görmesini sağlar. Foto muhabirliği doğru yapıldığında, o an çok fazla zaman taşır. Hikayenin tamamını iletmek, ortamın bize konuyla ilgili öznenin kendisi kadar anlattığı çevresel portrelerin bir parçasıdır.
Fotoğraf gazeteciliğinde duygu genellikle çiğdir. Fotoğrafçı sahneyi portre veya ticari fotoğrafçı gibi yönetmiyor. Bunun yerine, en iyileri arka plana karışır ve gölge figürü olur (paparazzi'den farklı olarak). Gözlemek ve yakalamak, hikaye haline gelmek veya onu kesmek için orada değiller.
Bu tutum, "Ben sadece gözlemciyim" yaklaşımı, gazetecinin konularının kameraya tepki vermemesine, kendileri olmasına izin veriyor. Foto muhabirinin diğer fotoğrafçılardan farklı bir tutumu var ve bu unutulmaz fotoğrafları yakalamak gerekiyor. Çoğu zaman, bu tek fotoğraf, onu gören milyonlarca insan için bir eylem çağrısı olabilir.
Fotoğraf Gazeteciliğinde Etik
Foto muhabirliğinin hayati önem taşıyan bir diğer parçası doğruluktur. Bu, çerçevede olanın ne olduğu anlamına gelir. Foto muhabiri, hikayeyi değiştirmemeye etik olarak bağlıdır (birçoğu bu idealden daha azdır).
Enerji hatları klonlanmamalıdır. Yangın mahalline daha fazla duman eklenmemelidir. Yakalanan şey nasıl olması gerektiğidir. Ne yazık ki, dijital fotoğrafçılık dönemi gerçekliği manipüle etmeyi her zamankinden daha kolay hale getirdi.
Resim, etkinliğe açılan bir pencere olmalıdır. Çoğunlukla, yüzleri görmek veya görüntüyü netleştirmek için görüntüyü biraz keskinleştirmek için gölgeleri hafifletin, ancak fotoğrafta yakaladığınız şeyin özünü değiştirmeyin. Eğer öyleyse, hikayeyi değiştirirsiniz.
